Od davnina u unutrašnjosti različitih soba postoje vaze. A ako su u početku korišteni isključivo u obliku nosača za voće, cvijeće i razne slatkiše, onda su se postupno koristili za ukrašavanje interijera. Vaze dolaze u različitim veličinama, a njihov dekor fascinira. Posebno mjesto među njima zauzima podne dekorativne visoke vaze.
Vrste vanjskih ukrasnih vaza
Visoke podne vaze koriste se najčešće pri uređenju prostranih soba. Ali u sobi s niskim stropom takva bi vaza bila neprikladna. Ovaj dekor može se postaviti u kut sobe, u prozoru niže ili zaljeva. Dvije podne vaza mogu stajati na obje strane ulaznih vrata u prostoriju ili, na primjer, s obje strane kamina. U takvoj ukrasnoj visokoj vazi, izgledat će lijepo, na primjer, suha grana drveta, ukrašena različitim bojama ili cvijećem na dugim stablima.
Vanjska vaza može postati vrhunac interijera, ali samo ako njezin stil odražava dizajn sobe. Tamna podna vaza korisno će osvijetliti lagani pod u sobi. Naprotiv, sjajna, primjerice, bijela ukrasna podna vaza će izgledati sjajno na tamnom podu u sobi uređenom u secesijskom stilu. Ljubitelji Provence vole vanjsku keramičku vazu koja je prekrivena bijelim glazurama.
| | | |
U sobi uređenom u afričkom stilu, bit će primjereno koristiti keramičku podnu visoku ručno izraenu vazu ukrašenu etničkim nacrtima. Voda od metala, ukrašena cvjetnim ornamentima, ukrasit će sobu orijentalnom unutrašnjosti.
| | | |
Visoka ukrasna vaza u klasičnom razumijevanju u modernim stilovima hi-tech ili minimalizam savršeno se uklapa. U takvim interijerima visoka podna vaza sa stakla uz dodatak zrcalne impregnacije izgledat će vrlo skladno. Postoje otvorene staklene vaze i kromirane artikle.
| | | |
Eko-stil karakterizira visoka podna vaza, tkana od vinove loze ili čak slame. Tkanje je često ručno, što čini vaze posebno vrijednim komadom dekor.
| | | |
Za pohranu izrezbarenog cvijeća koriste se visoki plastični podni vazoni. Suvremena tehnologija omogućuje vam izradu vaza od plastike, očigledno ne razlikuje se od keramike ili, na primjer, metala.
| | | |
